久々にライブ風なことをやる旨、告知いたします。
催事場は Five G music technology という楽器店です。日時は11月18日月曜日の17時から気が済むまでで、入場無料だそうです。無料ですよ！楽器店にX68000を持ち込むなんて場違いはんぱなくてコ～フンしちゃう。詳細はFive G スタッフブログを見てね。
ふつうに営業中の店内でやるんで、クラブほど音量は出せませんが、サブウーファーも使うそうなんで、店を揺らして参りたく、低域強めの曲もセトリに入れときました。ほとんどの曲は新しい手法で作った未発曲ですよ。
ライブとは別に夜の部？でワークショップのようなこともやらされることになりました。主催のひとがMMLに興味津々でアレコレ解説してほしいとのことですが、客層的にシンセ使いの方々ばかりでしょうから、ぽわゃっとした空気が漂うことが予想されますので、お客さんの反応をみる方向でお楽しみください。
みんなきてね！
[Update] Sat Sep 21 18:40:14 JST 2024: 「ソフトLFO」という表現を「LFO」に書き換えた。
唐突に強いハイハットのつくりかたを解説します。硬くて太いバチバチでカツカツのハイハットを鳴らせるようになります。
尚、以下の Z-Music コマンドゥを言い換えてますので、気になる方は気にしてください。
音色パラメーターは以下の通り。
(@66
/ AR DR SR RR SL TL KS MUL DT1 DT2 AME
31, 00, 00, 15, 00, 019, 0, 15, 0, 2, 0
31, 00, 00, 15, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 15, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 15, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
/ AL FB OM
05,07,15)
エンベロープが四角くなっててハイハットっぽくないですが、これでよし。OP1 の MUL が極端に高い値になってて、それ以外は低い値になってるところもポインヨです。このふたつは重要なことなので太字にすべき。
この音色を、たとえば o3q8a8 (A3) でふつーに鳴らすとビョーーみたいな音が出ます。ぜんぜんハイハットじゃないですね。(聞いてみる→ [PLAY])
オクターブをどばっとアゲて o7q8a8 (A7) にします。今度はキ゜ーー！みたいな音になって、そこそこハイハットっぽくなってきました。 [PLAY] なんとなく F# にして16分音符にします。 [PLAY] けっこうそれっぽくなりました。
もうちょいデチューンで調整して好みの音にします。この調整は±1づつ根気強く時間をかけてやるやつなので過程を全省略して @k+30 にします。 [PLAY] コレダ！
オクターブが高いほどデチューンをズラしたときの変化の度合いが強くなります。ためしに @k+25 から @k+35 まで +1 づつズラしてったやつを貼っときます→[PLAY] わたしの好みは +30 ですが、それ以外にもけっこういい感じのがありましたね。こんなふうに好みの音を探ります。オクターブをアゲサゲしたり、音の高さを変えたり、デチューンをずらしたり、気が済むまで探り続けて時間を溶かします。
鳴らし方は以下です。
@v120 l16
@66q8o7@s,3s,3h,0@c%1110@a60@k+30f+@k0@a
強いハイハットができました。[PLAY] ざっくり以下のようなことをしました。
謎記号でごちゃごちゃしてますが、シュッと短時間で減衰するエンベロープをLFOで作ったものです。ADSR のパラメーターでやればいいハナシですが、やってみてもこういう鳴り方にはなりません。申し訳ございません。試しに ADSR でエンベロープを作ったやつを貼っときます→[PLAY] 減衰の鳴り方がパッとしない。キニイラナイ！
周期 (@s) を変えれば減衰の具合を調整できます。1-8 くらいが使える値です。8 より長く鳴らしたい場合はLFOをかけないでふつーに鳴らせばオケです。周期を段々長くしてったやつを貼っときます→[PLAY]
オクターブは高いままで、ポルタメントやピッチベンドで少しだけピッチを動かすと魔法を放った？ときみたいな音を作れます。[PLAY]
この鳴らし方もハイハットと同様の調整 (デチューンをずらすとかなんとかのくだり) で好みの音を探りますので、また時間を溶かしてしまいます。申し訳ございません。
今回作ったハイハットが正解というわけではないので、各々方が好みの音を探り探りでいい感じの H ハットを作ってください。LFOではない鳴らし方もあると思います。目標とする音を定めずに、はなくそほじりながら作るといい音にたどり着く傾向にあります。あたしゃね。
今回使った音色はハイハット用の音色ではなくて、元々は何の音色だったか忘れました。なんかごじゃごじゃやってたら、たまたまいい音ができちゃったやつです。はなくそ効果です。
あと、既存のハイハットに寄せないほうがいいです。今回は寄せましたが、せっかくクセの強い音が作れるFMなんで、違和感あるくらいのハイハットにしたほうがおもろいです。
応用 2 は基礎 1 でやった正弦波 (サイン波／サインウェイブ) キックでガバキックを創る方法を解説します。ちょちょ～カンタンです。 (以降、基礎 1 のコピペ) 正弦波を出せる音源ならなんでもイケます。単純な波形ならキックに使えるので (鳴らし方のほうが重要なんです) 、矩形波でもイケます。きっと。たぶん。おそらく。三角やノコはキックには不向きなのでポイッ。
やり方はキックを最大音量で多重にして音割れさせるだけ、です。ハイ終わり。解説の必要はありませんが、底抜けに親切なわたしがおさらいがてら、基礎 1 をコピペしつつはなくほほじりならてきと～なことを書いていきます。
(@1/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME31, 00, 00, 06, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 05, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0/ AL FB OM07, 00, 15)
RR だけ緩めました。
(t8) @v115@125q8o2l32 (f+,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
こう↓です
(t6,7,8) @v127@1q8o2l32
(t6) @k-1
(t7) @k0
(t8) @k+1
(t6,7,8) (f+,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
最初の行で最大音量 (@v127) にして、さきほどの音色を指定して (@1) に、デホルト値 (q8 = ゲートタイム最大, o2 = オクターブ 2, l32 = 音価 32 分音符) をセットしました。
その次の行から 3 行は基礎 4 の「分厚くする」でやったデチューンをちょいズラすやつです。めんどかったら省いちゃっても構いません。音割れガバキックはアナログ出力の機器 (アナログで音割れ) でないとおそらくできません。DAC とオーヂオ回路は再現されないエミュレーターや、ソフトシンセではイイカンジの音割れにはならず、耳障りなデズタルクリップ？ (バチバチッていう割れ方) になってしまうはずです。ので。実機を使いましょう。ゲームボーヤとかでもできる！はず！
応用 1 はガバキックづくりの方法を解説します。基礎 1-4 を活用すれば素の音でバインバインのガバキックを創れます。
しかしながら、基礎 3-4 にも増して 68 べったりな解説となりますので、それ以外の音源ユーザーはどうしょもないので、がんばって脳内置換してください。 4-Op. 以上ならイケるはずです。2-Op. とかはちょっとキビしそう (無理ではない！できる前提で考えよう) 。とりあえずやってみてください。
Z-Music V2 の書式だと以下です。
(@126
/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME
31, 00, 10, 04, 00, 025, 0, 04, 0, 0, 0
31, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
/ AL FB OM
05, 07, 15)
ALG/FB は基礎いキック同様 ALG=5-7 FB=0-5 も使えますが、調整が鬼ムズなンで ALG=5 FB=7 で固定します。今は、ね…。
基礎解説のときと同様、てきと～に鳴らすと基礎 2 ときの音より強めなことがわかると思います。ワクワクダネ！
(t8) @126@v127 q8o2l32 (f,>e)&(e,>f+)r8.<<
(@126
/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME
31, 00, 10, 04, 00, 025, 0, 04, 0, 0, 0
31, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 07, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
31, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0
/ AL FB OM
05, 07, 15)
通常キックよりも調整箇所が少ないのでお子様にも《安心》です。
FB=6-7 TL=5-30 (FB=7 TL=25)
エグさ・派手さ・質感・重量感に大きく関わります。このふたつのバランス調整が最もムズいところですが、すぐに慣れます。平均値の ALG=5 FB=7 TL=25 を微調整していく方向で解説してまいります。まずは TL のアゲサゲについてを。
TL=23 以上にするとエグさ・派手さは薄れていき、重量感が増していってガバキックっぽさは薄れていきます。30 以上でふつうのキックっぽくなります。
14 あたりが特異点的な値で、14 以下に下げていく (パラメーターの意味としては上げてます。ややこしい！) と、どんどんノイズィでガインガインな音になります。
11 以下はほとんどノイズです。7 がギリ使えるとこですが、使える使えないは人それぞれなので、気にせずどんどんサゲちゃってください。
ノイズィ状態で FB を 6 に下げるとガラっと音が変わり、特異点的な値が低くなり、調整の幅が広がります。特異点的な値が低くなるってことは TL を高くすることができる＝音がデカくなる効果もある。です。
FB/TL は MUL の値によっても印象が大きく変わりますので、MUL のことも大事に思ってあげてください。あいつはイイやつだ。仲良くしてやってくれよな。
ALG=5-6 (ALG=5)
気分で 6 に変えてみたりしてください。5 以上にするとエグさ・派手さは出にくくくなります。7 は GK じゃ使いませんね、あたしゃね。
MUL=1-4 DT2=0-3 (MUL=4 2 2 2 DT2=0)
エグさ・派手さ・質感・重量感に大きく関わります。3 2 2 2 にして DT2 を 1 以上にすると、ぐっとエグさ・派手さが増します。マシマシです。MUL が偶数値でも DT2 を効かせちゃっていいのよ。
もっと書くことがあったような気がするので思い出したら書きます。
SR=4-20 RR=2-7 (SR=10 RR=4)
エグさの強弱・重量感・ハネ感・残響に関わります。FB/TL をキメた後に質感の強弱やアタック感を調整する感じで。FB/TL をいくらいじくってもイイカンジにならない場合、SR/RR のバランスを調整することでウィ～カンジになることが多々あります。
SR は 15 以下に下げると、TL の値によってはノイズが強まります。程よくバインバイン鳴るように調整してください。ノイズィでギャインギャインいわしたいならサゲサゲで。
RR は値が低いほど派手な残響になります (OP2-4 も伸ばしてね) 。「ブ～～ウン」みたいな。値が高いとハネ感が増します。 「ボンッ」みたいな。OP2-4 の RR が短めなので RR=4 でも間延びしないってわけです。なるほどですね！
(@125/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME28, 28, 20, 07, 11, 000, 0, 01, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 01, 0, 0, 0/ AL FB OM05, 00, 15)
アタッポ F2 → D1 からの～ サスポ D1 → F#-1 《なる早で》
(t8) @v115@125q8o2l32 (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
アタックの強弱
ポ１のスタートキーをアゲサゲしたり、ポ１のエンドキーとポ２のスタートキーをアゲサゲしたりします。以下の様↓(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (g,>f+)&(f+,>>f+)r8.<<<
ポ１のスタートキーとエンドキー両方をアゲてアタックを強めました。音を上げただけでアタックが強まるのは「高い音＝聞こえやすい＝強く聞こえる＝強い！」みたいなことです。お年寄りにも配慮が為されていて安心ですね。逆に弱める場合は以下のように。(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (>a,d)&(d,>>f+)r8.<<<ポ１のスタートキーを F2 から A1 に下げて、エンドキーを D1 に下げました。通常こんな一気に下げません。鳴りを確かめながら半音づつ下げてってくださいね。お願いしますよ、ほんとにもう。
音量のアゲサゲで強調／弱調？ (強調の対義語がわかりません) する方法もあります。以下。
(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
↓
(t8) ~3(f,>e)_&(e,>>f+)r8.<<<
ポ１の直前で相対ボリュームを用いて +3 して、ポ１直後に -3 しました。逆のことをすれば弱まります。アゲ／サゲしっぱなしにご注意を。スタートキー／エンドキーのアゲサゲと併用すると、より細やかな調整が可能です。ワーオ。
重い感じにする
ポ２のエンドキーと休符をつなぐと「ズンーー」みたいに重い感じになります。キーオフしてもタイで繋がっていれば、それが休符であっても鳴り続ける仕様を活用したものです。R=15 でも一時的に残響を伸ばしたい場合にも使えます。(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (f,>e)&(e,>>f+)&r8.<<<
「ズンーー」の「ンーー」を伸ばしたい場合は休符を伸ばすなり、次の休符もタイでつなげばヨシ。
もっと重い感じにする
ポ２の後の休符の長さをポ２に加算すると「ドゥーーーーンーー」みたいな感じになります。(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (f,>e)&(e*42,>>f+)<<<*42 はステップ数で、32 分音符 (*6) + 付点8分音符 (*36) を足した値です。
もっともっと重い感じにする
ポ１とポ２を合体して、スタートキーを低く、エンドキーもぎりぎりまで低くすると、「ボゥーーーーーーンー」みたいな感じになります。サブベイスをピッチベンドするイメージで。イメージと言うかそのものだ！ポルタメントで書く必要は無い！(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (c4,>>>d+)<<<以下のように動きをつけるとアクセントによくってよ。(t8) (>c*5,<f+)&(f+*3,e)&(e*40,>>d+)<<C1 から F2 まで 5 ステップで移動し、F#1 から E1 まで 3 ステップで移動、E1 から F#-1 まで 40 ステップで移動。合わせて 4 分音符の長さです。トラップとかでよく使われるベイスっぽいやつです。
跳ねる感じにする
ポ１を短くします。(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (f*4,>e)&(e,>>e)r*2r8.<<<
ポ１のスタートキーを 2 ステップ縮めて、ポ２の後に 2 ステ長の休符を入れ、ポ２エンドキーをちょいサゲました。以下のような書き方もアリです。
(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (f*4,>e)&(e*8,>>e)r8.<<<
ポ１のスタートキーを 2 ステップ縮めて、ポ２のスタートキーにそれを加算して 8 ステにしました。「ドゥンッ」 みたいな鳴り方になるはずです。
ポ２も短くしてよりハネッハネッに。
(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t8) (f*4,>e)&(e*5,>>e)r*3r8.<<<
ポ１を -2 ステ、ポ２を -1 し、ポ２の直後に削り取った長さ分の休符を置いて音がズレないよう処理をします。これをやっとかないと音がズレまくりなので、ステップ数の取り扱いは慎重かつ正確に行ってください。
上記に加えて q も使って微調整します。これは鳴らし方調整の前にやることです。先に書いておくべき事柄なので上の方に移動したいのですが、ま・いっか。
分厚くする
音を重ねる＝厚みが増す＝単純明快！ 具体的には多重にしてデチューンを少しズラすのがポインヨです。音量に注意してネ。(t8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<↓
(t7) @v115 @125 @k0(t8) @v115 @125 @k-1(t7,8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
@k はデチューンを変えるやつ (キートランスポーズだかなんだか御大層な名前がついてます。アットケーでいいじゃないか) です。これも音色パラメーターや音の高さ同様、±1 づつ微調整します。 ±32 で半音アゲサゲです (8192 くらいまで指定できた気がしますが、気のせいの可能性大) 。@k0 は無変更 (元に戻す) ってことです。
サンプリングして使うなら、マックスで 8 重にすることも可能。
(t1,2,3,4,5,6,7,8) @v110 @125(t1) @k-3(t2) @k-2(t3) @k-1(t4) @k0(t5) @k+1(t6) @k+2(t7) @k+3(t8) @k+4(t1,2,3,4,5,6,7,8) (f,>e)&(e,>>f+)r8.<<<
デチューンをちょこっとづつズラすのがポインヨ。8 トラも使えばそうとう分厚いキックが鳴りますけど、4 トラックあれば十分です。
際立ってはいないが存在感はあり、穏やかでありながら力強く、えびの甘みもしっかり感じられる
ややこしいので基礎 5 でやります。
基礎的な鳴らし方は以上です (意訳 : 飽きてきた) 。
それぞれは別々のことではないので、あれこれ組み合わせ、自分だけのキックを独創してライバルに差をつけたりつけられたりしてください。「こんなことやらんわボケ」を積極的にやるのがコツ。
キックの調整はすべての音がなっている状態 (曲を鳴らして) で行ってください。キック単音でキメキメに調整すると、曲を組んだときにしつこくなったり、違和感を与える奇異なもの (異物) 感が漂ってしまう傾向があります。FM 音源の原音で曲を創るなら尚のこと、ゆめゆめご留意を。 (←「ゆめゆめ」を使いたかっただけです)
[Update] Fri Aug 14 19:06:46 JST 2020: X68000 内蔵音源の YM2151 のパラメーター調整であることを明示。MML の具体例をより簡素に。
基礎 3 は多彩なキックづくりのための音色パラメーターの調整方法を解説します。わたしは X68000 内蔵音源の YM2151 しか使ったことがないので、68 べったりな解説となりますゆえ、それ以外の FM 音源ユーザーは脳内置換でなんとかしてください。4-Op. 以上なら同等のキックを創れるはずです。特に重要なアルゴリズムについてはてきと～にぐぐって確認をば。
キックの鳴らし方は基礎 1-2 と同じです。今回は、基礎 2 の基本パラメーターを基準に調整をしてまいります。OP1 だけ調整すればよしですが、OP2-4 も少しいぢくります。チョットダケ。
OP2-4 の ADS と TL は基礎 2 同様 AR=31 DR=00 SR=00 TL=00 です。MUL は 1 か 2 で、重低音でキックを轟かせたい場合に 1 を指定しますが、その場合は他のパラメタや MML も絡んで頭がフットサルになってしまうので、とりあえず MUL=2 にしときます。
キック用の音色に使える ALG/FB は ALG=5-7 FB=0-5 です。このふたつは質感と印象に大きく関わる重要なパラメーターです。解説は後回しにして、とりあえずディヴァスィティでパウワフオなキックを創れる ALG=5 FB=4 に絞ります。TL は 0 (最大値) でオケーイ。
ADSR の調整はちょっと細かいので、ひとまず以下のパラメーターにします。
AR=28 DR=28 SR=16 RR=7 SL=11
各パについては後ほど。以上まとめると、以下の様。鳴らし方もついでに貼っときます (基礎 1-2 と同じです)。
鳴らし方: アタック相当のポルタメント F2 → D1 (32 分音符の長さ) と、サスティンの相当ポ D1 → F-1 (32 分音符の長さ) をタイでつなぐ (ふたつ分のポで 16 分音符の長さ)
(@125/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME28, 28, 16, 07, 11, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 08, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0/ AL FB OM05, 04, 15)(t8) @125 q8o2l32 (c,>d)&(d,>>f)r8.<<<
調整するパラメーターに色を付けときました。数列ババーン！だとグヘエ～となってやる気が失せますが、キックに関してはこれだけイヂればオケなんです。アラカンタン！
このキックは分解系レコーズからリリースした dendel voil (スペシャルサイト) に収録した Nonstoeja という曲で使ってるキックです。解説のために少し変えてありますが、だいたい同じです。
ALG=5-7 FB=0-5 (ALG=5 FB=4)
質感・印象に大きく関わる重要パラメーターです。ALG は値が高いほどやわらかな感じになり、他のパラメーターを調整しても代わり映えしなくなるので、基本 ALG=5 です。ALG=5 で他のパラメーターを調整した後、ALG=6 にしても割とイケます。ALG=7 は単純なキックしか創れませんが、低域がきれいに出ます。ちなみに ALG=0-4 はキックには使えませんのでポイッ。FB は値が低いとマットな質感に、高いとパキッとした質感？になります。6 以上は調整がムツカシ (ノイズになりやすい) ため、0 から 5 がベター。あれこれ試すのがめんど～なら 4 か 5 で。4 か 5 でもけっこう印象が変わります。二択もめんど～～という上級社会人様は FB=4 にしてください。6 以上はガバキックづくりのときに活躍します。今は封印しときましょう。FB をへたくそな例えで表すなら以下の有様です。
番号付きリストにしてしまって見づらい！なんてこった！
MUL=2 2 2 2 (MUL=1 2 2 1)
印象・音圧・重量感・に大きく関わります。キック用の音色では 5 以上はよほどのことが無い限り使いませんので、今ちょうどよほどのことになってる方は 5 以上にチャレンジしてください。偶数で揃えないと音圧の塩梅が良くないんで、4 2 2 2 か 2 2 2 2 になっちゃいます。奇数はガバキックのときに使います。OP2-4 は 1 か 2 です。俺基準値では OP4 が 1 となってますが、明瞭な理由はありません。聞いた感じが良かったのでそうしました。カッとなってヤッた的な。0 は音が聞こえなくなっちゃうんでめったに使いません。0 0 0 0 とかやってみればいいよ！鳴んないから！
AR=27-31 DR=27-31 (AR=29 DR=30)
このふたつはアタック感に関わります。値をサゲればアタック感が強まり、アゲればアタック感は弱まります。値を最大値にすれば ENV 波形は直角に立ち上がって速いアタックになりますが「速い＝強い」ではないのでご注意を。27 より下げるとキックっぽさが薄れていき、24 以下に下げるとチャランポランな風情が漂ってまいりますが、使い方次第で面白いキックになる可能性を秘めています。変だと感じた音から新しい音が生まれるものなので、変になっても赴くまま突き進んでください。←ココ！大事なとこ！
SR=10-20 SL=9-14 (SR=15 SL=11)
鋭さ・跳ね感・重量感に関わります。SR をサゲると重量感が増し、アゲるとシュッとしたキックになります。アゲすぎるとアタック感を弱めてしまうので注意。バランスが大事です。SL は SR のかかり具合です。SR より SL の値が高いとよくわかんない感じになります。わたしもよくわかっていません。SL の値が低いほど SR のかかり具合が緩くなり、値を高くするとシュッ！となります (?) 。 SR が 18 以上だと SL は効かなくなります。よくわかんないんで SL=10 でいいです。
RR=3-11 (RR=8)
鋭さ・重量感・残響に関わります。サゲると重量感と残響が増し、アゲるとシュッとしたキックになります。アゲすぎるとアタック感を弱めてしまうのでバラ大です。値をサゲた場合は OP2-4 もそれに伴うようサゲます。より重量感を増したい場合は RR=3 5 6 7 などとします。値が 1 づつ多くなっていると、残響がイ～カンジになります。こういったビミョーな加減が曲全体の雰囲気に影響します。
DT2=0-1（MUL=3の場合）
Z-Music V2 の書式だと以下です。
(@125/ AR DR SR RR SL TL KS ML DT1 DT2 AME31, 31, 31, 8, 11, 000, 0, 04, 0, 0, 031, 00, 00, 9, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 9, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 031, 00, 00, 9, 00, 000, 0, 02, 0, 0, 0/ AL FB OM05, 04, 15)
色付きのパラメーターが大事なとこです。パラメーターの調整は、今回はやりません。「オペレーター 1 のパラメーターが大事」ってことだけ覚えといてください。
この音色をてきと～に鳴らすと (たとえばオクターブ 3 の f++++ を 48/192 ステップで) ホーー～ンみたいな音が鳴ります (実機は修理中で確認してませんが) 。基礎 1 のポーーとは異なる音になってますね。はいなっています！ (ここらへんに音)
だいぶキック感が強まりました (実機は修理中で確認してませんが。何度も言わせないでください) 。 (ここらへんに音)
基本的に q8 (MML におけるゲートタイム的なやつで、値が大きいほど発音時間が伸びる) です。鋭く打ちたい場合は q3 などとします。重量感を増したい場合は OP2 の RR を緩めます。キックの後に休符を置いておくも忘れずに。もっと重量マシマシにしたいなら OP1 の RR も緩めます。もっともっと～！は基礎 3 でやります。
音色パラメーターと MML がごっちゃになってきましたが、どちらも合わせて「音づくり」なので、そういうもんだと割り切りましょう。
基礎 2 は以上です。要点は↓
音色パラメーターと MML どちらも合わせて「音づくり」。あと RR はけっこう大事
です。なるほどですね！
